Del dato al deseo: convierto lo invisible del mercado romántico en estrategias editoriales rentables y narrativas que conectan con lectoras reales.
En 1994 una amiga volvió de Inglaterra con un ejemplar de Entrevista con el vampiro. Yo tenía un diccionario Collins y cero miedo: fue el principio y el fin de mi inocencia como lectora. Desde entonces no he dejado de buscar —y de leer lo que había detrás de cada historia romántica.
Con los años descubrí algo que nadie parecía ver: que los números hablaban tanto como las novelas. Mientras otros solo discutían sobre portadas o tropos, yo me zambullía en informes editoriales. Y como venía del mundo financiero y contable, los datos me eran tan claros como una trama bien escrita. Empecé a traducir esos informes para autoras que ni siquiera sabían que existían. Poco a poco, sin darme cuenta, estaba creando una profesión: hacer visible lo invisible del mercado romántico.
Mi autoridad no nace en un workshop de storytelling, sino en dos trincheras:
Haber sido criticada toda la vida por leer “un género menor”… mientras veía que era precisamente ese género el que sostenía ventas enteras.
Observar de primera mano cómo autoras y editoriales vendían miles, incluso millones, sin aparecer en ninguna estadística oficial.
Un día alguien a quien enviaba mis informes cada año me dijo: “Ya tienes el oficio. Te toca cobrar por lo que sabes.” Y aquí estoy.
¿Por qué no soy “otra gurú de trucos”? Porque yo empiezo antes. Los cursos de moda te enseñan a usar TikTok o Instagram… desde la experiencia y sesgos de quien ya triunfó ahí. Pero cuando una autora intenta aplicar esa receta, suele chocar contra un muro: no parte del mismo lugar, no tiene las mismas lectoras ni el mismo nicho.
Yo no vendo recetas mágicas. Diseño cimientos. Analizo la situación real: quién eres como autora, qué lectores buscan tu historia, dónde tiene sentido que estés y dónde no. Solo entonces los trucos funcionan. Porque no puedes pintar la casa si todavía no sabes si tiene muros o cimientos
Soy estratega narrativa y romantic scout: trabajo con un Excel vivo en pantalla, un cóctel en la mano y una avalancha de informes —FGEE, Nielsen, Publishing Weekly— que convierto en estrategias reales para novela romántica.
Leo los números como otros leen novelas. Y traduzco el mercado sin bullshit: datos claros, sin adornos, sin cuentos de hadas.
Lo que me diferencia
Datos incómodos + Business Intelligence editorial
Donde la mayoría ve “likes” o portadas bonitas, yo descifro informes del sector, balances financieros, curvas de ventas y patrones de consumo en novela romántica, incluso he creado la curva K de la novela romántica. Mi oficio es leer esos datos invisibles y convertirlos en estrategias editoriales rentables.
Feminismo editorial + visibilidad real
No me interesa el storytelling hueco. Trabajo para que las autoras de romance —ese género criticado, invisibilizado y al mismo tiempo el más vendido— ocupen el lugar que les corresponde en el mercado. Mi enfoque no es teoría: es supervivencia editorial
Calle + bisturí + Excel
No soy gurú ni vengo de workshops de marketing. Soy lectora marcada por haber defendido un género denostado, controller financiera que aprendió a leer informes que nadie más entendía, y analista que conecta tropos, tendencias y audiencias con resultados comerciales. Mi radar no es inspiración: es método.
Lenguaje directo, sin bullshit
Aquí no hay “consultoría enlatada”. Lo que ofrezco son mapas de mercado claros, rutas de publicación y estrategias de novela romántica que funcionan en la práctica. Si un trope vende, lo digo. Si no conecta, también. Ni hype, ni humo: solo datos que convierten.
En resumen
Mi enfoque editorial es un híbrido:
Curaduría romántica + scouting de tendencias + inteligencia de mercado aplicada al romance.
O, dicho más claro: convierto deseos lectores en ventas reales con datos que incomodan y estrategias que funcionan.
O sea, gran parte del sector editorial trabaja “de oído”: deciden catálogos o contratan autoras porque alguien dijo que “ese tropo está de moda” o porque lo vieron “triunfar en USA”. Muchas veces no compran la visión completa ni analizan el mercado local, sino que replican tendencias esperando que funcionen igual aquí.
Yo no trabajo así. No imito ecos: leo datos reales del mercado de novela romántica en España y Latinoamérica, analizo ventas, comportamientos de lectoras y tropes emergentes. Quiero decir: no me guío por intuiciones ni por modas importadas (que muchas veces no funcionan en el mercado español), sino por lo que las cifras demuestran, por lo que las lectoras ya están leyendo, demandando y repitiendo, y por lo que los informes de tendencias editoriales están señalando.
Ejemplo claro: mientras una editorial puede apostar a ciegas por “vampiros” porque alguien lo comentó en una feria, yo puedo demostrar con datos que el tropo que realmente está escalando en 2024 es el enemies to lovers en digital, mientras el vampírico se desploma en papel. Esa es la diferencia entre improvisar una melodía… y dirigir la orquesta completa.
Ese es mi terreno: romantic market intelligence, curaduría de tropos y estrategias de lanzamiento basadas en datos. Sin bullshit. Con partitura.
No me invento autoridad: la he vivido.
He hecho scouting internacional en ferias como la Buchmesse de Frankfurt (incluida su edición digital), he negociado derechos editoriales y he colocado novelas románticas escritas en castellano en el mercado anglosajón.
Eso significa que no me quedo en el radar local: miro el tablero entero, desde España y Latinoamérica hasta USA y UK.
Mi ventaja es clara: mientras otros hacen “reseñas” o “trucos de marketing”, yo traduzco la industria global al lenguaje que necesita una autora para tomar decisiones.
Y no lo digo yo:
“Cuando entendí que tenía que volver al principio, descubrí por qué mis trucos de marketing no funcionaban. Con Ximena aprendí a analizar desde la base, y eso me ayudó a decidir quién soy como escritora y hacia dónde quiero ir.”
— Testimonio anónimo de autora
Porque la autoridad en novela romántica no se mide en followers, sino en capacidad de traducir datos, tendencias y derechos en estrategias reales.
La mayoría de cursos y gurús repiten lo mismo: escribe, publica, vende. Pero aquí hablamos de otra cosa.
De identidad estratégica de autora (palabrejo incluido, SEO friendly 😆). Es decir, cómo pasar de ser alguien que “escribe libros” a alguien que piensa en su obra como un sistema narrativo, una marca y una propiedad intelectual.
Ejemplo claro: en moda todos hablan de “fast fashion”, pero pocas saben lo que es el “capsule wardrobe”. Yo hago lo mismo con la escritura: te enseño a dejar de producir libros al azar para crear un wardrobe narrativo. Una colección curada de obras que sostienen tu carrera y tu voz.
La mayoría de autoras se lanzan al mercado con cursos de “cómo publicar en Amazon” o trucos de redes sociales. O sea, intentan ponerle maquillaje a una casa que ni siquiera tiene cimientos. Yo no trabajo así: mi punto de partida es tu identidad como autora, no los “tips” de moda.
Te ayudo a identificar tu tropo central, tu arco de lectora ideal y la estrategia de posicionamiento que hará que tu libro no solo venda, sino que te construya como propiedad intelectual (IP) a largo plazo.
Quiero decir: no me importa si hoy escribes friends to lovers, second chance o dark romance. Lo que me importa es que tengas claro qué representa tu nombre en el mercado romántico y cómo tus decisiones editoriales se convierten en catálogo, backlist y comunidad fiel.
Ejemplo real: muchas editoriales en España han comprado second chance porque “funciona en USA”, pero sin entender que aquí lo que estaba explotando era friends to lovers en digital. Yo mido esas diferencias, te las traduzco, y te doy las claves para que escribas con cabeza, no solo con corazón.
Ese es mi terreno: acompañar a autoras para que pasen de rookies perdidas a IP reconocibles, con una hoja de ruta de mercado que funciona.
Aquí no hablamos de publicar por publicar.
Hablamos de un mapa de evolución de autoras:
De Autora Rookie, con talento pero sin estructura.
A IP Autora, que gestiona su catálogo como un negocio real.
Hasta llegar a Autora B.I.T.C.H., que valida, enseña, lidera y no pide permiso.
Esto no es un “título bonito”. Es un sistema operativo narrativo ( aqui tienes otro palabrejo técnico, que funciona en SEO y marca autoridad, de nada 😉).
Porque lo que hago es darte método, estructura y comunidad para que construyas un sistema que no dependa de algoritmos ni editoriales.
La novela romántica sostiene el mercado editorial, pero rara vez aparece en informes de prensa cultural. O bien se la ridiculiza, o se la ignora. Mi trabajo es poner los datos sobre la mesa y demostrar, con cifras y contextos, lo que ya sabemos las lectoras: este género no necesita legitimación, necesita visibilidad.
Con medios, instituciones y comunidad:
Explico tendencias de consumo que ya están cambiando la industria.
Expongo cómo las lectoras financian fenómenos editoriales globales.
Conecto feminismo, deseo y mercado para mostrar la potencia cultural del romance.
Lo hago con datos incómodos, sí. Pero también con humor, sátira y claridad. Porque mi lema es simple: “El deseo se lee, pero también se mide.”
O sea, gran parte del sector editorial todavía trabaja “de oído”: publican lo que creen que puede funcionar porque alguien lo mencionó en Frankfurt o porque lo vieron viral en TikTok. Yo no imito ecos: leo datos, no rumores.
Mi trabajo con editoriales y agentes consiste en aplicar Business Intelligence al catálogo romántico:
Análisis de ventas digitales y físicas (lo que se vende, no lo que se supone).
Detección temprana de tropos y subgéneros emergentes (antes de que lleguen las modas importadas).
Due diligence de IP romántica → saber si merece la pena comprar, traducir o lanzar derechos.
Forecast operativo con ROI: desde pricing hasta timing de lanzamiento.
Dicho claro: transformo el “vamos a probar” en estrategia rentable, y lo hago con métricas que cruzan romance, lectoras y negocio.
Ese es mi diferencial: donde otros publican con fe, yo publico con partitura.
Porque no hablo desde la teoría, hablo desde la práctica internacional.
He negociado derechos en Alemania, vendido novelas españolas a Inglaterra y sé cómo funciona el mercado cuando te toca sentarte en la mesa de decisiones. Y no me quedo en el radar local: miro el tablero entero, desde España y Latinoamérica hasta USA y UK.
También sé lo que no funciona: seguir publicando sin estrategia, esperando a que una editorial te rescate, o quemarte siguiendo algoritmos.
Mis autoras me dicen:
“Cuando entendí que mi libro no era un producto suelto, sino el inicio de un sistema, cambió mi carrera.”
Ese es mi trabajo: enseñarte a dejar de ser caso aislado y convertirte en fuerza editorial.
Sin bullshit. Con partitura.
Si buscas orientación basada en datos reales, tendencias de mercado y estrategias de venta para novela romántica, ponte en contacto conmigo. Responderé personalmente a tus dudas y te ayudaré a encontrar la mejor dirección para tu proyecto.
